善终。”
“呵。”甲方若有所思，了然一笑，“你是说第一劫吗？”
白影缓缓道：“以我成书，执心不悟。知差行苦，何为谬误？此乃创作第一劫：执。”
“执着，执念，执我，执而不悟，便是劫。”甲方语重心长，颇为怀念地说道，“凡是创作者，必然有着表达自我的意愿，若是表达与他人有所冲突，批评、质疑和矫正便由此而来，被否定、被误解、被曲解以及被纠正。”
“只要作品还有人品味，此事就决然不会停止，这便是创作者的宿命。创作者必不可全知而全能，主观表达本就难说正谬。若执我之死心，无知之我必行进至死路，困顿其中，难得寸进，若是不执我之决心，无心之我便判断不出何为正，何为误，无我既无知，亦是一条死路。”
“固执而不得知，死也；无执则无我可知，亦死也——我的弟子哦，当年你面对执劫，如何作答？”
出租屋内，白影眼神悠远，仿佛回到了那一年夏天，在剧团。
那时，自己是见习剧作家，见习演员，见习灯光师……一言以蔽之，打杂，什么都可以打杂。
如今的甲方，曾经的剧作家，姑且凑合勉强也算是自己的师父，那一日他提出创作者之五劫，自己不以为然，深感荒谬，过了几日后，剧作家递来一个剧本大纲，让自己完善成剧本。
自己亲身体会到了何为执劫。
那时剧作家的亲切话语，至今依稀萦绕耳畔。
‘你写的什么东西？一潭死水从西到北？给我让剧情动起来，起伏懂不懂起伏？！大纲里没有起伏？那你不会行文中自己编吗？三句话的大纲太短，编不出来？四人一马取西经，乱世三国苟者赢，家财万贯落干净，造反招安都没命——我足足给了你三倍大纲，曹雪芹长三个脑袋，还是施耐庵有六条胳膊？’
‘起伏是有，但太少，这个起伏节奏也不行，太乱！起就是放，伏就是收，一起一伏就是故事的心跳，人无心跳则死，书无起伏亦亡！继续写！’
‘嗯，勉强算能看的水准了，大概能赶得上我教了三天的猫，但是这剧情不太给力，男主角的行事作风，我看着不太顺眼，把男主角删了吧，主角删了故事怎么办？当然是重写个没这角色的故事，这都要问？你不会动脑子吗？’
‘堂堂女主角，外貌用漂亮二字就概括了？给我写得美一点，别单纯抽象概念来定义，重写，这部分描写要很美，但我不能看见一个美字。’
‘感情戏太平庸，教你个法子，先上车再补票，懂？怎么写？当然是你写，难道让我写？’
‘这新男主越看越烦，还是换回以前那个男主吧。’
‘这男主不够惨，让他妹和他爸都死。’
‘女主太惨，别让她死全家。’
‘算了，既然要大团圆结局，那还是别让男主死全家。’
‘不行！大团圆太俗气，你给我在保持大团圆结局的基础上，加点内涵的悲剧，那种言未尽意已达的留白效果，例如？例如男主命不久矣，女主还怀着身孕，看似美好的刹那，藏着黯然神伤的未来。’
‘罢了，既然要惨，何必团圆，改成全灭结局吧。’
‘男主要波澜壮阔的惨，女主要命运无常的惨，结局要寂寥无声的惨，给我好好感受惨字的四种写法！’
‘我觉得不行，重写一个。’
来回折腾一个月后，曾经的社畜本能受到刺激，忽然醒悟，看穿对方不断反馈和讲解教导之下的真面目。
是你啊，老板。
是你啊，甲方。
是你啊，读……读书的好人。
此乃创作者必然要面对的劫难。
凡自我表达的创作，必然会遭到反对、曲解、否定和误解。
最可怕的地方在于，你很难说哪些反馈是正确的，哪些见解是错误的，最终心魔丛生，杂念纷扰，从此沉沦困顿，不得善终。
当标准模糊不定，那便是既可以赞赏，又可以批评，既可以金石为开，也可以迷途知返，谁都可以点上一两句的。
要想堪破此劫，唯有自我明确一个标准，有明确的条件，才能够开始思考，筛选，有方向的改变，不至于迷失与困顿。
上辈子并未从事创作者行业，但具体而言面对的困难相差不大，醒悟过来那刁难就是老板的不满，白影一念顿悟远红尘，从此跨越执劫。
区区小劫小难，岂能难倒转世重修的大能？！
“谁给钱，听谁的。”
“好！我就欣赏你这洒脱！”甲方很满意，继续指指点点，“所以这个故事框架，你给我把格局拉大点，知道罗密欧与朱丽叶吗？要有大环境的矛盾，才能在尖锐冲突中挖掘出角色更多内容……”
白影不屑：“我不。”
甲方沉默，冷淡道：“你的创作准则在哪里？”
“我有